В прокате идет культовый «Таксист» — один из важнейших фильмов х, которому в этом году исполнилось 45 лет. О том, как создавалась эта мрачная урбанистическая драма, рассказывает Дмитрий Соколов. Первое, что необходимо понимать о « Таксисте » — этот фильм невозможно представить не только без режиссерского таланта Мартина Скорсезе или актерского дара Роберта Де Нироно и без сценарного мастерства Пола Шредера.
Один из ключевых авторов Нового Голливуда, Шредер к середине х был малоизвестным новичком, для которого работа над «Таксистом» стала поворотным главный герой таксиста в карьере. Во время подготовки сценария Шредер жил в Нью-Йорке и был глубоко погружен в личный кризис: он находился в процессе болезненного развода с женой, вскоре расстался и с девушкой, некоторое время спал в своем автомобиле.
Страдая от хронической бессонницы, он стал завсегдатаем грайндхаус-кинотеатров и порномагазинов, потому что главный герой таксиста работали всю ночь и давали возможность хотя бы немного отвлечься от депрессивных мыслей. Главный герой таксиста также увлеченно читал дневники Артура Бремера, человека, который в м совершил покушение на Джорджа Уоллеса, кандидата в президенты от Демократической партии, оставив того парализованным.
Однажды Шредеру пришло в голову, что именно столь распространенное в Нью-Йорке желтое такси — отличная метафора для тотального одиночества человека в большом городе: таксист всегда в контакте с людьми, но всегда отчужден, для своих главный герой таксиста он не больше чем средство попасть в нужное место.
Сюжет фильма «Таксист»
Соединив личный опыт отчуждения с впечатлениями от прочитанного, Шредер написал историю о Трэвисе Бикле, ветеране Вьетнама, который отчаянно ищет близости с людьми, но повсюду встречает лишь цинизм, похоть и равнодушие.Так родился один из самых впечатляющих образов в истории кинематографа, который стал символом темной стороны американских х — эпохи Уотергейта и бесславного финала войны во Вьетнаме. Тягучая, обволакивающая атмосфера постоянного напряжения — визитная карточка «Таксиста». Приступая к работе, Скорсезе вдохновлялся двумя очень разными фильмами.
- Сценарист «Таксиста» Пол Шредер как-то признался: «Главный герой фильма Трэвис Бикл – это я, только без мозгов». .
- Главный герой фильмаТрэвис Бикл, одинокий -летний мужчина, который раньше служил в морской пехоте годас по во Вьетнамской войне. Страдая от хронической бессонницы, он устраивается работать ночным таксистом в Нью-Йорке. В свободное время Трэвис посещает Больше.
- Главный герой фильмаТрэвис Бикл, одинокий -летний мужчина, который раньше служил в морской пехоте годас по во Вьетнамской войне
Один из них — хичкоковский триллер « Не тот человек »сейчас несколько затененный в памяти зрителей культовым «Головокружением» Второй — документальная драма « Большой всплеск »рассказывающая об отношениях британского художника Дэвида Хокни и его бойфренда Питера Шлезингера.
Хотя оба основаны на реальных событиях, их подход к изображению фактов серьезно различается: если в «Большом всплеске» события выстроены главный герой таксиста ли не как в реалити-шоу, то у Хичкока преобладает стилистика film noir, и сюжет имеет форму классического рассказа о человеке, ошибочно принятом за преступника. Кстати, между «Не тем человеком» и «Таксистом» есть любопытное связующее звено: музыку к обеим картинам написал Бернард Херрманндля которого «Таксистом» стал последней работой.
В декабре го Херрманн скончался, и Скорсезе посвятил фильм главный герой таксиста памяти. Скорсезе хотел, чтобы «Таксист» воспринимался зрителями как правдоподобный сон — нечто вроде истории, в которой грань между реальными событиями и воспоминаниями о них постепенно размывается.
Комментарии
Поэтому операторская работа Майкла Чэпмена потом он снимет для Шредера « Хардкор », а для Скорсезе — « Бешеного быка » была ориентирована на документальный стиль. Нью-Йорк в «Таксисте» — город на грани банкротства, заполненный нервными, вечно спешащими людьми, город, в котором из-за его масштабов травма поражения во Вьетнаме чувствуется особенно сильно, даже если никто о ней не говорит.В этом отношении «Таксист» — яркий моментальный снимок главный герой таксиста состояния, в котором находилась Америка того времени. Аутентичность главный герой таксиста, типажей городских жителей и всепроникающий дух гедонистического цинизма — таков фон истории Трэвиса Бикла, человека, главный герой таксиста хотел что-то изменить в этом мире — даже если для этого придется кого-то убить. Еще главный герой таксиста немаловажная деталь: «Таксист» — выразительный и пугающий пример того, как жизнь подражает искусству.
Как говорилось выше, сценарий Шредера был отчасти вдохновлен дневниками человека, устроившего покушение на известного политика. В фильме Трэвис Бикл решает убить сенатора Чарльза Палантайна и почти осуществляет задуманное, но в последний момент охрана замечает подозрительного человека с необычной прической, так что Биклу еле удается скрыться. После этого он отправляется в притон к своей знакомой — малолетней проститутке Айрис за эту роль юная Джоди Фостер получила номинацию на «Оскар» и премию BAFTA и устраивает там кровавую бойню.
Великолепная игра Фостер настолько запала в душу молодому человеку по имени Джон Хинкли, что он начал преследовать актрису: названивал ей, посылал письма и поэмы, но ответной реакции не дождался. Отчаявшись, Хинкли решил пойти путем Трэвиса и главный герой таксиста покушение на высокопоставленного политика — президента Рональда Рейгана.
В прокате идет культовый «Таксист»один из важнейших фильмов -х, которому в этом году исполнилось лет. : Главный геройдвадцатишестилетний Трэвис Биклветеран вьетнамской войны (морской пехотинец), страдающий бессонницей, устраивается работать таксистом в ночную . Первое, что обращает на себя внимание: главный герой по имени Трэвис Бикл объясняет своё желание работать таксистом в ночные смены бессонницей. .
Он шесть раз выстрелил в Рейгана, выходившего из театра, и серьезно ранил его, а также убил пресс-секретаря Белого дома и ранил нескольких охранников.Вся эта история произвела настолько сокрушительное впечатление на главный герой таксиста, что он даже подумывал уйти из кинематографа. И все же самое поразительное в «Таксисте» — то, что при всей его укорененности в давно ушедшей эпохе «порношика», грайндхаусов на ой улице и «вьетнамского синдрома», он все еще актуален в современном мире. Дело не только в том, что история одиночества и нарастающего отчуждения знакома миллионам жителей любого мегаполиса, а в осязаемом влиянии на современных кинематографистов: «Таксист» стал источником вдохновения для самых разных режиссеров, актеров и сценаристов, и его влияние порой обнаруживается в очень неожиданных фильмах.
Кстати говоря, «Таксист» в свое время тоже получил главную награду важного европейского фестиваля — «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. Трэвис главный герой таксиста мог бы его понять, а призрак «Таксиста» наверняка встретится нам в современном кино еще не. В честь выхода на Netflix нового фильма Мартина Скорсезе «Ирландец», где вновь встретились Де Ниро и Пеши, Kinomania вспоминает предыдущие совместные работы незабываемого дуэта. В честь выхода в российский прокат классической военной драмы Майкла Чимино с Робертом де Ниро и Кристофером Уокеном, Кирилл Горячок рассказывает в чем кроется ее художественная сила.
В честь летнего юбилея великого артиста Киномания вспоминает десятку его самых выдающихся работ. Или войдите через акканут социальных сетей:.
Безумие в большом городе Тягучая, обволакивающая атмосфера постоянного напряжения — визитная карточка «Таксиста». Вашингтонский стрелок Еще одна немаловажная деталь: «Таксист» — выразительный и пугающий пример того, как жизнь подражает искусству.
Где вы находитесь?
Главный герой таксиста следы И все же самое поразительное в «Таксисте» — то, что при всей его укорененности в давно ушедшей эпохе «порношика», главный герой таксиста на ой улице и «вьетнамского синдрома», он все еще актуален в современном мире.Тэги: культовое кино юбилеи таксист мартин скорсезе главный герой таксиста шредер роберт де ниро новый голливуд. Американские «Война и мир»: почему «Охотник на оленей» — великое кино 1. I B Цитата Спойлер.
Бывший морпех, а ныне нью-йоркский таксист страдает от комплекса неполноценности. Чтобы вновь почувствовать себя «настоящим мужиком», он покупает оружие, мастерит устройство, позволяющее держать пистолет в рукаве, и начинает тренироваться. Он позирует перед зеркалом и отрабатывает доставание оружия. Затем он произносит, глядя на главный герой таксиста отражение: «Ты со мной говоришь?
Ты со мной говоришь?! Ты со мной говоришь? А с кем же еще, черт возьми?